短篇小说，小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。
它往往选取和描绘富有典型意义的生活片段，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者借一斑略知全貌。
正如茅盾所说：短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片段，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。
本期书单为12本短篇小说集，希望对书友有所帮助！
《夜晚的潜水艇》
作者: 陈春成
出版社: 上海三联书店
出品方: 理想国
出版年: 2020-9
页数: 224
豆瓣评分：8.3
非常惊艳的一本短篇小说集。
作者用丰富的想象力构建了8个故事，其中有6个故事都非常喜欢，作者文笔很好，勾勒出极强的画面感。
开篇的夜晚的潜水艇的故事，就让我领略到作者华丽的想象力，而且里面还有主人公的想象变成现实，并且时空穿越情节，真的是被震惊。
《传彩笔》，在这里面作者对于江郎才尽这个词做了一个新的解读，很有趣，同时也真的很符合逻辑。
《裁云记》里人可以对云彩进行剪裁，很有意思，里面还有狐狸可以变成人，突然有点看志怪小说的感觉，很可爱，片尾主人公的际遇，真的是神来之笔，非常好玩。
人如果能有很多时光，一心一意沉浸在自己喜欢的东西，这也是很幸福的事。
非常推荐读这本很薄的故事集。
《莫泊桑短篇小说集》
作者: [法] 居伊·德·莫泊桑
出版社: 安徽文艺出版社
译者: 李玉民 / 柳鸣九
出版年: 2005-1
页数: 322
豆瓣评分：9.0
因为工作原因，最近重温莫泊桑短篇小说，重读一些小说打破了以往的认知。
比如《项链》里爱慕虚荣的女人弄丢了从富太朋友那里借来的钻石项链，为了赔朋友的项链，倾家荡产借贷款，导致自己的生活陷入贫困，而放在现在社会的语境里思考，一个虚荣的故事就变成了一个诚实的故事，弄丢了对方的钻石项链，就买一条钻石项链，没有耍任何滑头，或者买一条A货，而在今天看来更离奇的是，很多年后，富太朋友再见她，说起这件事，感到惊讶，并告诉对方，那条项链是假的，对方却还了一条真的。而这在今天也是难以理解的。在莫泊桑所处的时代，诚信应该是一种不需要夸赞的、天生就该遵从的做人原则，就如同我们今天天然就认为，人人生而平等一样。
《老人》中，种油菜比重病的老人更重要，宾客们吃着苹果派等待老人的死亡，不知道是贫穷让人漠视生命，还是社会的残酷导致。再读震撼人心。
《衣橱》里躲在衣橱里的小男孩，母亲在外面的床上做些皮肉生意，男孩只能在衣橱的椅子上睡觉这些故事看起来很遥远，又觉得离今天的生活很近。
莫泊桑是一位吃过苦的作家，生活在今天的我们与作者，因为所处社会环境不同，作者在文学作品里所呈现的价值观，本来就与今天的读者大相径庭，总而言之，用欧丽娟老师经常说的话，不要总是用今天的眼光去看待古人，认为自己是先进的，对方就是腐朽的，要理解对方，就要进入到对方所处的时代环境下思考。
《仙症》
作者: 郑执
出版社: 北京日报出版社
出品方: 理想国
出版年: 2020-10
页数: 240
豆瓣评分：8.2
《仙症》是一本短篇小说集，第一篇是同名小说，也是最负盛名的一篇。不能说是魔幻现实主义，其中魔幻的元素无非就是东北民间的迷信行为。
整本书只有《霹雳》一文实在是写的不入流，其余几篇都挺好的，尤其是一头一尾的《仙症》、《森中有林》很有感觉。
《仙症》这本书在没点开别人的想法之前，我就是觉得这本书蛮好的，但是不知道好在什么地方，点开后明白作者笔下的主人公和大姨夫王战团是一类人在不同社会规劝后的对比，顺应的自然成人，不顺应的被视为疯病。郑执真的很会写开头，总是那么引人入胜，在《仙症》的开头是这样的：倒数第二次见到王战团，他正在指挥一只刺猬过马路。时间应该是二零零零年的夏天，也可能是二零零一年。地点我敢咬定，就在二经街、三经街和十一纬路拼成的人字街的街心。
《森中有林》讲的是一家三代人的故事，分别以三代人、树的视角叙述了前后近二十年的故事。个人觉得树的这章既有新意，内容也最凄美。
它的开头更厉害，是否每一棵树的生日都在春天 ？我不知道，也不确定，一棵树的生日该如何计算假如按照扎根入土的日子算，我的生日就是二零零六年四月十九号廉加海的女儿，廉婕过世的第八天，正是春天。
《想成为神的巴士司机》
作者: [以色列] 埃特加·凯雷特
出版社: 湖南文艺出版社
出品方: 浦睿文化
原作名: The Bus Driver Who Wanted to Be God and Other Stories
译者: 楼武挺
出版年: 2020-5
页数: 160
豆瓣评分：7.7
短篇的魅力与皇皇巨著不同，每个故事里都有神采各异的角色。
想加入马戏团的小朋友，不愿对自己的梦想有一寸的让步，马戏团的老板也会为之落泪，因为深知是故事，所以感动多于悲怆。和地狱里来的人谈恋爱的女孩，地狱来的人是她生活里最有色彩的部分。
第一篇《想成为神的巴士司机》是温情流动的故事，坚持自身一种信念绝不给迟到的人开门的司机，为了一位对什么都提不起兴趣的、有一点邋遢的男性开了门，因为他失恋啦。好可爱的理由呐，所以喜欢的人已经有了男友也显得没有那么难过了。
最喜欢的一篇是《管子》，我们总以为天堂是为一辈子做好事的人创建的。然而上帝无比仁慈，天堂里是在世间无论如何都无法获得快乐的人创建的，如果你也是这样的人，来的时候请带一些好玩的东西吧，我们已经彻底厌倦了玩弹珠啦！
最后一篇长一些，《内勒的快乐度假营》写了自杀之后的人会去哪里。如同另一个世界，再次经历爱与分离。我的姑娘，再见的时候希望你已经不难过了。
短篇真好看呀！
《马尔克斯中短篇小说集》
作者: 加西亚·马尔克斯
出版社: 上海译文出版社
译者: 赵德明 / 刘瑛
出版年: 1982年10月
页数: 711
豆瓣评分：9.1
「马尔克斯先生，你属于我爱的那个世界。」
《没有人给他写信的上校》
五十六年了，上校唯一做过的事情就是等待。《没有人给他写信的上校》我写了九遍，它是我所有作品中最无懈可击的，可以面对任何敌人。加西亚马尔克斯
《没有人给他写信的上校》是我读的第一部马尔克斯的小说，也终于看到了所谓魔幻现实主义的创作手法。
整篇小说中，马尔克斯对场景的描写和渲染、比拟和影射的刻画十分奇特新颖，而在这奇特的情景中存在着最朴实无华的生活，两者不可思议的共存着，没有产生冲突。这种不可思议而又真实的共存形成巨大的感染力，让人悲观无望，虽想试图奋起挣扎，但却也无可动摇，这种绝望与苦闷笼罩着作品始终。
悲剧是不可避免、自然而然发生的。
你等了十五年的来信可能永远也等不到，你寄予全部希望的一只鸡可能无法赢得斗鸡比赛。人生可能就是这样了。你紧紧抓住的维持自己尊严的最后一根稻草，可能早就断了。
然而，无论是60年前马尔克斯的《没有人给他写信的上校》，还是118年前契科夫的《樱桃园》。如今烦恼着我们的事情，曾经同样的烦恼着他们，这一切没有什么改变，这个世界没有变的更好，就还是那个样子，百年以前让他们悲观无望的事情，如今依然令我们悲观无望。这令我慰藉也使我恐惧。世态炎凉、人心浅薄、金钱至上都还是那个样子。
那么，200年后呢?300年后呢?一切都好了吧，他们一定知道幸福是什么样子了吧?
有一个声音突兀的从那虚无的空间传来，仿佛已穿越了一个世纪，还将继续地穿越下去，他说可能不会了。
这让我体验到一种前所未有的绝望，而且非常孤独。恶意满满，随时打脸。
上校活了七十五岁，这辈子整整七十五年的分分秒秒过去后，终于到了这一刻，他觉得心灵坦然，清清楚楚，没什么能再难得住他：
人生真的没什么劲。
《巨翅老人》
无法沟通的孤独与金钱至上的社会本质。
巨翅老人有着一对巨大的翅膀，就像天使一样，他搁浅在这污水里。夫妻二人在惊愕中镇定下来，甚至觉得这个老人并不陌生，因为除了他那对巨大的翅膀，老人的样子与普通人无异。但即便如此，也无法和他沟通，因为老人说着难懂的方言。
他们是隔膜的两个世界的人。
虽有着类的外表，切无法沟通交流；虽有着巨大的翅膀，却无法展翅飞翔；虽是天使，却年老衰败搁浅在这人间的污水里。
没有人想真正尝试去接触老人、理解他的内心，人们只是痛苦自己的一番勘察，幻想着老人的来历，为自己设想各种好处，把老人关在鸡笼里收门票，让人们参观。
直到最后，马尔克斯也没有说清楚老人的真实身份，以及他去往哪里，来自何方。
捷克作家米兰·昆德拉在一篇文章里说：为什么人类一思索，上帝就发笑呢？因为人们愈思索，真理离他愈远，因为人从来就跟他想象中的自己不一样。
《世界上最漂亮的溺水者》
海面上飘过来一个淹死的人，女人们把他擦干净了才发现他是那么漂亮又高大。因为这未曾见过的漂亮，人们将自己幻想中的所有美好，放在了他身上，给他起名为埃斯特温。
这个无法查明身份来历的漂亮的溺水者，成为了美好的载体，他就是美好本人。
人们为他举办了一场最隆重的葬礼，在这之后，也将改造房屋，种上鲜花，希望他能再回来。
整篇小说看完，我身上的鸡皮疙瘩都起来了。
我们的日子过的很苦，我们得不到我们幻想中的美好。你有着我未曾见过的高大漂亮，虽不知你来自何方、你是个怎样的人，但我想，你一定是美好的吧。
一定是有这样的一个人的吧，他不是不存在，他只是死了，一定是这样的。你说，对吧？
那么，我把我的房屋加高变宽，我把路上种满鲜花，他会再回来吗？
我不知道答案，你知道吗？
《海明威短篇小说全集》
作者: [美] 欧内斯特·海明威
出版社: 上海译文出版社
原作名: Complete Short Stories
译者: 陈良廷 等
出版年: 2019-8
页数: 1008
豆瓣评分：9.1
别人的心灵是幽暗的森林
《印第安人营地》
丈夫因承受不了妻子生产的惨叫而选择自杀，与医生手术时的冷血产生鲜明对比。小说结尾他有把握地相信自己永远不会死，也但愿我们都可以这样在人世间生活下去，冷酷的、无情的、波澜不惊的、直面生死的，但愿吧，但愿
《世界之都》
对于这些事儿里的随便哪一件，帕科这个小伙子永远不会知道了，对于这些人第二天和以后的日子要做些什么，也是这样。他们根本不知道他们到底怎样生活下去，怎样结束一生。正像西班牙有句谚语所说的那样，他是充满着幻想死去的，在他短促的一生中，他还没有时间经历幻想的破灭，甚至到临死之前也没有来得及把忏悔做完。
他是充满着幻想死去的，他还没有来得及经历幻想破灭，也还没有来得及把死前的忏悔做完，他这短促的一生就像一个泡沫，仓促的戛然而止，猝不及防的就这样结束了。
人生的意义何在?我们也不知道，他们也不知道，该怎样活下去，又该怎样结束这一生。《世界之都》展现给我们另一种人生的方式，这让我惊奇。
《一个干净明亮的地方》
我同情那种不想睡觉的人，同情那种夜里要有亮光的人。
灯光固然要很亮，但地方必须干净愉快。你不要音乐。你当然不要音乐。你也没法怀着尊严站在酒吧前面，尽管时间这么晚了。他害怕什么？那不是害怕，也不是发慌。那是他深深体会到的一场空的感觉，全都是一场空。一个男人也只落得一场空。而少不了的只是灯光，还得有一点干净和有序。有些人生活于其中，却从来感觉不到。但他知道一切都是nada，因而是nada，因而是nada。因而是nada，欢呼一场空，满足一场空，一场空与你同在。
他不喜欢酒吧和酒店。一个干净明亮的咖啡馆可是个天差地远的去处。现在他不再想什么了，他要回家，到自己屋里去。他要去躺在床上，等天亮了，他终于会入睡的。到头来，他对自己说，也许只是失眠吧。许多人都免不了害这个毛病呢。
无非是孤独，无非是一场空。只愿有一个干净明亮的地方，能盛的下这一场空，好让我们可排解这无处安放的孤独。
《阿尔卑斯山牧歌》
看完这篇小说时我的内心几乎震惊的说不出话，他对人性的解剖令我瞠目结舌。死亡、爱，在生存面前究竟算的上什么?
《杀人者》
用最坦然地心情等待着直面死亡，在最欢脱明亮的地方说最狠的话。
干净、明亮都是最不得已的选择，逃亡的人总是住在最干净的房间，失眠的人才聚集在一个明亮的地方。
《乞力马扎罗的雪》
我不知道海明威是处于何种情况下写的这篇小说，我读到的是身处中年，对生活深深的失望和力不从心。这种无力感流露在字里行间，藏都藏不住。
《我这一辈子》
作者: 梦华主编 / 老舍
出版社: 中国华侨出版社
出版年: 2019-9
页数: 246
豆瓣评分：9.3
读老舍的这本短篇小说集总会有一种，逐个认识他朋友圈的感觉。
他不是在展示那些人过得多好，而是不论好坏，都用文字铺展在读者的脑海里，给人的印象就是，如果老舍认识你，也会把你写进书里。
在本书中的人物，倒霉的，糟心的，目光短浅的，好高骛远的，精致利己的，油滑老练的，什么样的人经过他的大笔一挥，都能非常生动的具象化，那个年代什么小市民的故事都是苦的，匠人，暗娼，小兵，而更高一阶层的人们有的逃避现实歌舞升平，麻木不仁，虽然大家都是想活的更好些，但是很明显，贪愚弱私。
人心是比时代腐朽得更彻底的东西，那还能怎么办呢？
不知道，作者没给答案，否则也不会走上绝路。
《罗生门》
作者: [日]芥川龙之介
出版社: 云南人民出版社
译者: 赵玉皎
出版年: 2015-8-7
页数: 472
豆瓣评分：9.2
《罗生门》收录了芥川中短篇小说共十三篇，比较喜欢的有《罗生门》、《鼻》、《地狱变》、《密林中》、《侏儒警语》。
与其他的日本文学一样，阅读这本书有种跌落至无尽黑暗中的感觉，在黑暗中压抑的摸索，发现一株株盛开的恶之花
《罗生门》篇：罗生门在日语中，指的是人间与地狱之间的门，正所谓善恶总在一念之间。当仆人爬到罗生门下，打着正义的幌子，站在道德的制高点上行使着恶的行径，以恶制恶，竟也能油然而生一种骄傲感
《鼻》篇：似乎本篇不是很出彩，确实在够细腻。似乎每个人身上都有令人自卑的点，过度的关注自我便是不幸的来源。引用原文中的话人的内心存在两种互相矛盾的情感。无疑，没有人不同情他人的不幸。可是，一旦对方好歹从不幸中挣脱出来，却又因此产生若有若失的怅惘。说得夸张一点，甚至出现一种想使之重新陷入不幸的心理。最后禅师为自己怪异的鼻子又长回去了而庆幸，真是既可笑又可悲。
《地狱变》篇：很多人推崇这一篇，以怪异诡谲著称。道貌岸然又暗行淫乱的老殿下，态度暧昧愚蠢又麻木的老奴，偏执桀骜的天才画师，以及消失在火海中的香车美人构成的地狱屏风盛大而哀嚎，所画即所见，魔鬼在人间。
《密林中》篇：罗生门下，密林从中。每个人因为自己的立场和利益，对同一件事有不同的说法和解释，而对一件事的真相造成混淆。很有意思的一篇。生活中或多或少也会出现。人本身就是复杂的生物，如果说共性的话，那么利己算一个。
最后的《侏儒警语》有些长，是一些不着边际的金句堆叠（作者的碎碎念）。读过即忘，不过倒是很适合摘抄。
《呼吸》
作者: [美] 特德·姜
出版社: 译林出版社
原作名: Exhalation: Stories
译者: 耿辉 / Ent / 李克勤 / 姚向辉
出版年: 2019-12
页数: 330
豆瓣评分：8.6
这是我已经是隔了一段时间又再次拿出来翻看的一本书。读科幻类作品比冒险小说更让这个年纪的我心旌澎湃，或者说是心惊肉跳，尤其特德·姜这位产量很少但篇篇精品的雨果奖得主，他总是让我的脑袋里充满末日感。
《呼吸》这一篇同名短篇小说就是我还想再看一遍的动机，它里面的世界是由气压差维持着思维乃至一切的运作，主人公用一场自我解剖证明平衡是一种死亡的状态，趋向平衡的过程才是活着，宇宙最终会变成无序状态，万事万物源自于那宇宙最开始一口气的呼吸，因为宇宙太大了，时间被空间呈现，我们的文明也是诞生于那一口一口缓缓吐出的气流，可以想象人总是要死的，但是却是最终被宇宙憋死的，我无法不悲观地代入现实世界，比如阶级，财富，社会资源，power等等一系列让人看了更加无力的东西，或者，可能我对这本书比较上头，也可能是当下让我理性不了，也不推荐焦虑症人士阅读此书。
《杜撰集》
作者: [阿根廷] 豪·路·博尔赫斯
出版社: 上海译文出版社
出品方: 上海译文新文本
原作名: Artificios
译者: 王永年
出版年: 2015-6
页数: 92
豆瓣评分：9.1
博尔赫斯的短篇小说跟马尔克斯的短篇在情感上非常的不一样，通过马总看到的故事是水中月，带着陈年古旧的潮湿氤氲感，充满了荒诞的爱恨情仇，博尔赫斯的小说更像是现代电影，故事明明白白干脆利落，像瞬间嘎过脖子的利刃，溅出的血里带着他塞进我脑子的诗歌，哲学，宗教，神学和数学。
这个系列有很多探讨的是无穷，《博闻强识的富内斯》无限的回忆牢笼，《死亡与指南针》一尺之锤，日取一半，万世不竭，《秘密的奇迹》时间的有限和无限，《南方》达尔曼紧握他不善于使用的匕首，向平原走去，从有限的生命进入了无限的虚空。
梦境，迷宫，镜像，时空错位，博尔赫斯不止是个绝妙的小说家，他一定也是一个天生的导演，因为人生活在时间和时间的延续中，而那个神秘的动物却生活在当前，在瞬间的永恒之中。
如果有可能，我也希望以梦为真一睡不醒。
《海风中失落的血色馈赠》
作者: [加拿大] 阿利斯泰尔·麦克劳德
出版社: 上海文艺出版社
出品方: 99读书人
原作名: The Lost Salt Gift of Blood
译者: 陈以侃
出版年: 2015-6-1
页数: 163
豆瓣评分：9.1
作者是营造氛围的高手，轻轻松松就把人拉入他的那个冰冷的、总是阴着天的世界，看着粗糙的生活把人反复折磨，被说不清楚的一些坚持支持着不能放弃。
这个短篇小说的集子里，我最喜欢的是《船》，说的是个爱看读书的父亲，其实并不擅长在船上捕捞的活计，但是母亲认为家里的顶梁柱必须是个能够跟海风搏斗的人，而读书什么的都是浪费时间，但是父亲不为所动，出于对家庭的责任起码做了一个合格的渔民，除此之外仍旧坚持自己的爱好，在自己的杂乱小屋里如饥似渴的读书，并默默影响了自己的孩子们，女孩子们都受到书籍的影响，走上了和自己母亲不同的道路，到城市了生活去了，而家里唯一的男孩子，囿于责任，走上了跟父亲一样的道路，在渔船上劳作，并在一次出海中，眼睁睁地看着自己的父亲在风暴中被海浪卷走。
短短一篇文字，让人看到了不同的人生，看到了人的桎梏，看到了妥协也看到了坚持，最后说不好是不是虚无。
让人觉得精彩之余，掩卷轻叹。
《困难的爱》
作者: [意] 伊塔洛·卡尔维诺
出版社: 译林出版社
原作名: Gli amori difficili
译者: 马小漠
出版年: 2018-9
页数: 250
豆瓣评分：8.2
这本书分成两个部分，第一个部分还是经典的卡轻逸，而第二部分突然画风一转，变成了让人惊喜的卡尔夫卡。估计是出版方炒冷饭将两本合在了一起。
如果说《冬夜》是文学的清风，《马可瓦尔多》是主角生活的流动，那么《困难的爱》是角色的诗。
每一个短篇都是一个XX的奇遇，一次生活中的微小变革或者仅仅只是偶尔之间的一个不经意的瞬间，对于这个角色，就像一颗石头投进了平静的湖面，泛起了一圈又一圈的涟漪。
一个妻子彻夜未归，清晨在咖啡店里，遇见形形色色的男人，唤起了她作为一个独立个体的意识。
一个摄影师，企图将生活的真实性定格在照片，却发现照片不能容纳生活的各种复杂性，唯有照片无用被废弃才能说明某种生活的真实。
一对夫妻因为日班和夜班的差异，如同存在于两个世界，一个起床上班另一个下班就寝，唯有感受一半床上的余温来感受彼此的温柔。
第一部分，卡尔维诺将这种困难瞬间的体验写的轻逸，文字的厚重感消弭在空气之中，困难的爱反而让人不觉得沉重。这种将坚硬化为绕指柔的功力，是卡尔维诺经典的文字风格。
而第二部分一反常态，让人看出了卡尔维诺不一样的可能性。
《阿根廷蚂蚁》和《烟云》没有那种熟悉的如沐清风的感觉，反而是让人陷入了卡夫卡式迷宫当中去。虽然卡尔维诺本人否认了，并声称是真实的现实主义。但是整个卡夫卡式氛围就像一张网笼罩在小说之上。无论是让人无力对抗的蚂蚁，还是笼罩在城市上空经久不散的烟雾，都无法逃离。主角或是外来者，或是清醒人，观察着这非自然的荒诞和阴郁，而众生被笼罩在其中，生于斯，死于斯，沉沦于斯。
这种虚无仿佛已经被实体化，合理化，没人知道他们是从何而来，与其对抗，或是试图逃离都只是徒劳之功。而更多的人沉沦习惯于这种虚无，变成了庸常的生活。这无一不展示着一种卡夫卡寓言式的隐喻。
卡尔维诺擅长的营造氛围和文字的技巧，让他在这两篇中篇中，创造出生活的洞，世界的洞，在让人看不清的烟雾中，在让人烦忧的蚂蚁上，一反他平时温柔轻盈的风格，展现了一种轻逸的虚无。
可能卡夫卡的虚无，让人感觉到沉重和窒息，更加着重于虚无给人的体验感和氛围感。但是虚无本身就是空洞的，没有重量的，卡尔维诺的虚无，在冷静克制的叙述中，让读者直面虚无本身，削弱了制造虚无的重量，呈现原初纯粹的空洞，留给读者自行去营造属于自己氛围和体感。
书单内容来源于网络，版权归原作者所有。
